守护者传播计划艺术展交出答卷：非遗如何从博物馆活化为生活常品

近日，中国工艺美术馆内的人群在一件件陶瓷作品前缓慢移动，他们的目光在张闻冰教授的《月照》《青韵》《花笺》之间流转。这场名为“守护者传播计划·诗心万象——张闻冰陶瓷艺术展”，聚集了来自全国文化艺术界的目光。然而，随着展览的持续铺开，一个更深层的问题开始浮出水面：这场高规格的展览，它所展示的精湛技艺和深邃美学，将何去何从？

这不仅是关于一位已故陶瓷艺术家的追问，更是“新时代、新媒体、新史迹”守护者传播计划必须直面的核心命题——在非物质文化遗产保护领域，我们究竟需要怎样的守护？

中国拥有浩如烟海的非物质文化遗产，但许多珍贵的技艺正面临着一个尴尬的境地：它们被精心记录、妥善保存，却与当代生活的脉搏渐行渐远。传统的保护模式往往将非遗项目视为需要被“博物馆化”的对象——建立名录、资助传承人、收藏代表作品，这些措施固然必要，却也容易让活态的文化实践凝固为静态的历史标本。

这种困境在陶瓷艺术领域尤为明显。一方面，传统制瓷技艺的复杂性使得传承门槛极高，漫长的学习周期与不确定的经济回报让年轻人望而却步；另一方面，传统器物的形制、纹饰与功能，与当代人的生活方式和审美需求之间存在着微妙脱节。当一项技艺仅存于少数匠人的手中，仅展示于博物馆的展柜内，它的生命力实际上已在缓慢流逝。

“守护者传播计划”自发起之初，便试图挑战这一困局。计划的联合发起方——人民日报社《民生周刊》、人民文化遗产、江西广播电视台陶瓷频道——共同认识到，真正的守护不应止步于记录与保存，而必须走向活化与再生。非物质文化遗产如果不能在当代社会中找到新的存在方式、新的表达语言、新的价值认同，那么所有的保护努力最终都可能成为一场与时间赛跑的挽歌。

“诗心万象”展览的精心策划，正是对这一理念的实践回应。这场展览没有满足于单纯呈现张闻冰教授的艺术成就，而是通过三个相互关联的维度，构建了一套非遗活化的完整逻辑。

展览首先完成的是对张闻冰艺术体系的学术重估与价值梳理。策展团队与学术机构合作，深入研究了这位艺术家如何从宋代青瓷的温润、元明彩绘的绚烂中汲取营养，又如何创造性地发展出“泥金飞彩”这一独特工艺。在开幕式后举办的研讨会上，来自北京大学、中国美术学院、中国艺术研究院等机构的二十余位学者，将讨论从具体的技艺分析，提升至“东方新古典”美学体系的建构层面。这一过程的意义在于，它将个体艺术家的实践转化为可阐释、可传播的知识体系。只有被深刻理解并清晰表达的传统，才具备了被创造性转化的认知基础——这首先解决了“我们究竟要传承什么”的根本问题。

然而，理解仅仅是起点。展览对“泥金飞彩”工艺的重点呈现，特别是通过“习酒·荷花樽”这一创新案例，展示了传统技艺如何被赋予当代形态与功能。这件作品以张闻冰的镶器《江南莲花开》为型，以其瓷板画《风荷栖美眷》为画，将孤品级的艺术创作转化为可供品鉴、收藏的当代生活雅器。它证明，传统技艺完全能够与现代设计、品牌需求和生产体系相融合，创造出兼具文化内涵与市场价值的新产品。这实际上回答了一个关键问题：被精心守护的传统，如何才能“有用武之地”？

展览的第三个维度或许最为重要——传播破圈。守护者计划充分利用其媒体基因，构建了一个从国家级权威媒体到专业平台再到社交网络的立体传播矩阵。当“泥金飞彩”的光影流动通过新华社进入千家万户，当“东方新古典”的美学理念在人民日报、学习强国等平台的报道中被阐释讨论，陶瓷艺术便突破了小众的专业圈层，成为公众可感知、可理解的当代文化现象。这一过程重建了传统技艺与当代社会尤其是年轻群体之间的情感连接，解决了“我们为谁而传承”的受众问题。

“诗心万象”展览的成功，标志着“守护者传播计划”探索的活化范式已初见成效。这种范式可以概括为“研究-创新-传播”三位一体的协同系统：学术研究为非遗项目建立扎实的价值认知基础，创意创新为其注入当代生命力，而全媒体传播则搭建起传统与现代社会的沟通桥梁。

在这个系统中，非遗传承人、学者、设计师、媒体人、企业家等多元角色，共同构成了一个“守护者共同体”。他们不再各自为政，而是围绕共同的目标协同工作。张闻冰的艺术通过这个系统，得以在学术上被深化理解，在创作上被延续发展，在传播上被广泛认知。展览期间宣布设立的“张闻冰艺术基金”，更是将这一模式向未来延伸——守护行动不仅关注已成名的大家，更注重培育传承的“未来梯队”，让创新的火种能够代代相传。

更重要的是，这一范式提供了一种可复制、可扩展的方法论。无论是陶瓷技艺、传统织染还是地方戏曲，都可以通过类似的系统化工作，实现从静态保护到活态传承的转变。守护者计划通过“诗心万象”展览证明，非遗的活化不是空洞的口号，而是可以通过具体路径实现的实践。

当“诗心万象——张闻冰陶瓷艺术展”所激发的思考与探索却刚刚开始。这场展览最终向我们揭示了一个深刻的启示：真正的非遗守护，需要从抢救性的“保存”升级为发展性的“活化”，从业内人的“独奏”转变为社会力量的“合唱”，从面向过去的“怀旧”转向面向未来的“创造”。

非物质文化遗产之所以珍贵，不仅在于它承载着历史的记忆，更在于它蕴含着能够启迪当代、滋养未来的文化基因。当这些基因被激活，当传统技艺被赋予新的形与魂，当文化遗产转化为可体验、可消费、可共鸣的生活之美，传承便不再是沉重的文化负担，而成为充满创造愉悦的文化实践。

传播才能看见，使用才有生命！“守护者传播计划”通过“诗心万象”展览，交出了一份关于“如何守护非遗”的当代答卷。这份答卷的核心要义在于：最好的守护，不是将传统封存于过去的保险箱中，而是为它在当代社会的土壤里找到新的生长点，让它能够自己长出新的枝芽，开出属于这个时代的、万象纷呈的花朵。而这，或许正是所有文化遗产守护工作最终极的意义所在。

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